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戏曲在当下生存状态调查报告专辑

作  者: 朱恒夫 聂圣哲 主编

书  号: 978-7-5671-3014-2

出版日期: 2017-12

价  格: 50.00

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 文学作家只要有才华、毅力和不怕苦、不怕累,即可创作出作品。而一台戏剧剧目的问世,则需要一个团队的通力合作,否则,无法在舞台上呈现。即使是独角戏,也需要有后台人员的帮助,而这个团队就是剧团。所以,剧团是戏剧的重要因素。对于戏曲而言,剧种是由剧团承载的,演员要依附于剧团才能施展演艺的才能,和通过剧团这一组织才能获得经济的收益。古往今来,没有一个剧种不通过剧团(戏班)生存、发展的,也没有一个演员不依赖于剧团而自己演出的。

那么,什么样的戏曲剧团才能够创演出高质量的戏曲剧目呢?道理是明摆着的,剧团的演职人员最好都是至少大部分是“人才”,编剧、导演、演员、作曲、舞美等,都是“有武”之人,杰出的“管理者” 则为他们提供“用武之地”,营造出和谐的、正气浩然的环境,于是,大家和衷共济,向着将剧团做大做强的共同目标,焕发出所有的智力、毅力与体力,这样便不断地进步,渐渐成长为观众认可的一流的剧团。

然而,现在这样的戏曲剧团少了,大多数剧团是靠体制艰难地维持着,演职人员多不能胜任自己的岗位,人心涣散,矛盾丛生,许多人在迷茫中一天天地混着日子。

之所以如此,缘自戏曲长期衰萎而导致经济收益低下。作为一种艺术商品,很少人甚至无人购买,自然就没有多少收入。没有收入就无法过上理想的生活,甚至连最基本的生活也维持不下去。在这样的情况下,剧团中有才华的人,自然不会甘于贫困,而会设法改做他业,即使没有离开剧团,也是“身在曹营心在汉”,不会尽心尽力地做事。至于那些天资聪颖、具备从事戏曲行业条件的青年人,其人生规划多不会选择戏曲。于是,便出现了这样的状况:有才华的演职人员剧团留不住,或留在剧团也不安心,而新招进的演职人员则多不适合从事戏曲这一行业。由这样的人构建的剧团,其状态就可想而知了。大家为了生存,眼睛都盯着那本来就不大的“蛋糕”,加之没有多少演出的机会, “无事生非”,剧团内的人际关系便紧张而复杂。这样的剧团,怎么能够创演出吸引人的高质量的剧目?怎么能够担负起振兴戏曲这一重任?

为了能够引起文化主管部门和社会上关心戏曲命运的人对剧团的高度重视,敝刊本期专门约请了一些戏曲研究者对戏曲剧团进行调查,客观地描述它们的生存状况,以提供第一手资料。调查报告反映了一个共性的问题,就是剧团的票房很差,有许多剧团几无演出市场,所谓的收入大多数来自财政的拨款和政府对戏曲进校园、进社区、下农村、下厂矿的剧目购买,即使像上海昆剧团或天津青年京剧团这样有一定票房号召力的剧团,如若没有政府的财政支持,也撑不了一年半载。人们只知道戏曲在列入各级“非物质文化遗产名录”之前,每年以几个剧种消亡的速度递减,殊不知,如果不是政府财政的无偿输血,可能大部分戏曲剧种会在几年时间内气绝身亡,绝大多数剧团会自行解散,数以百万计的演职人员或提前退休,或离开戏曲行业,其问题的严重性,是常人无法想象的。

尽管本书所收录的调查报告大都总结了剧团寻找生路的一些做法,但都不能从根本上振衰起敝。这是一个研究了几十年但至今还没有任何进展的重大课题,到底采取怎样的措施,才能吸引一流的人才从事戏曲行业,构建成奋发向上的剧团,从而使戏曲恢复生机,赢得人民大众的喜爱?这个问题不能再拖了,因为事关传统文化的传承,事关中华民族代表性戏剧艺术的生死存亡,事关千万口人的生计。我们希望上上下下都来研究这个问题,尽快地探索到真正有效的办法。

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